INFLUENCIAS MODERNAS

Nishizawa en este proyecto tiene una clara influencia modernista ya que la intención de la Weekend House  es “mostrar la cualidad del vacío”, tal y como Mies Van der Rohe hizo en el Pabellón Barcelona por su cuidadosa supresión de los planos verticales que dividen el ambiente interno, dando una libertad total a la comunicación entre los ambientes incluyendo al patio. También se podría comparar este proyecto con otra obra del maestro moderno Mies, La casa de tres patios, cuyas estructuras espaciales se basan en patios. 

Planta de La casa de los tres patios y Weekend House

HORIZONTALIDAD

Como ya se ha nombrado anteriormente la Weekend House es un paralepípedo de 13 m de lado y de una sola planta, unos tres metros de altura aproximadamente. Por lo que podríamos hablar de un desarrollo horizontal que se puede observar claramente en los alzados.  También es apreciable en los alzados la casi completa falta de huecos y los que hay son de reducidas dimensiones. 

ESPACIO

El espacio interior se articula y distribuye principalmente a través de los patios; tales patios engendran un espacio vacío con una forma compuesta por rectángulos que se asemeja a una cruz. Por otro lado, los patios sirven como límite en las diversas zonas debido a la ausencia de tabiques interiores que proporciona una gran fluidez espacial.

MODULACIÓN

La vivienda, considerada como un contendedor vacío de planta cuadrada de 13 metros de lado, se genera a partir de la modulación, una retícula estructural de  2,4 metros. En la intersección de la malla se elevan unas columnas de madera. 

ARQUITECTURA A VISTA DE PAJARO

La Weekend House está situada en Usui-Gun en la Prefectura de Gunma (Japón). Concretamente, se construyó en un bosque, cerca de una de las principales autopistas de Japón, a dos horas en coche desde la capital, Tokio. 

WEEKEND HOUSE

Arquitectos: Ryūe Nishizawa

Localización: Usui-gun, Prefectura de Gunma (Japón)

Fechas: 1997 (Proyecto)
                 1998 (Realización)

La "Weekend House" es un pequeño edificio en Gumma, Japón, diseñado tanto para la exhibición de obras de arte como para habitarlo. Dispone de pocos huecos en la fachada, revestida por una chapa ondulada de acero lacado, y tres patios de vidrio; por lo tanto podríamos hablar de una casa patio de gran intimidad. 

CAMINO HACIA LA EXTREMA SENCILLEZ

KIYONORI KIKUTAKE. SEKONIC APARTMENT HOUSE - 1960

Cuando era pequeña, debía de tener ocho años, mis padres decidieron hacerse una casa y compraron revistas para buscar ideas. Por casualidad un día vi una que mostraba una fotografía de la casa de Kiyonori Kikutake, un arquitecto metabolista, el maestro del que luego sería mi maestro, Toyo Ito […]. Luego, dos años después, cuando vivíamos en un barrio de viviendas pareadas de empleados de Hitachi, todas exactamente iguales, llegó un ingeniero americano. Y cuando entré en su casa sentí otra gran sorpresa. Su manera de usar la misma casa que teníamos nosotros era diferente [...]. Habían eliminado particiones; el espacio era continuo. Con cuatro elementos habían transformado una casa y el modo de habitarla [...]. Cuando con 15 años tuve que decidir qué estudiar, recordé los dos momentos y pensé que quería hacer casas. Así es que me apunté a arquitectura. Nada más empezar fui a la biblioteca y busqué la casa que tanto me había gustado de niña. Y descubrí que era de Kikutake y que era un arquitecto muy famoso. 

KAZUYO SEJIMA. Entrevista "Camino hacia  la extrema sencillez" - El País.